楊麗花
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楊麗花（1944年10月26日－），本名林麗花，台灣宜蘭縣員山鄉人，台灣的知名歌仔戲藝人、電視與電影演員、歌仔戲製作人。其夫婿即為台灣骨科名醫洪文棟。
從1947年就上台演出的她，不但是1950年代－1960年代的知名的台灣歌仔戲野臺戲演員，也是台灣「電台歌仔戲」、「電視歌仔戲」的創始者。她於1970年代所組成的「台視歌仔戲團」不僅讓歌仔戲於電視新媒體得以流傳，也培養諸如陳亞蘭、紀麗如、潘麗麗、簡嘉伶、葉麗娜等的歌仔戲名伶。
楊麗花的歌仔戲演出，絕大部分為女扮男裝；這不但是她的演出特色，也是台灣歌仔戲的特色。楊麗花雖為宜蘭人，但其演戲使用閩南語時並不使用宜蘭腔，而用臺北腔。
目錄
[隱藏]童星階段
生於1944年的楊麗花，並沒有接受任何正規學校教育。1947年起，楊麗花加入母親楊好所在的台灣宜蘭知名歌仔戲劇團「宜春園」。1950年，楊麗花與母親於戲院和外臺演出由該劇團所製演的《安安趕雞》；該戲不但是楊麗花首次擔綱演出，也因為楊麗花精湛演出而獲得一般好評。
1940年代末期，歌仔戲仍為全台灣最受歡迎的娛樂或戲劇，因此楊麗花以《安安趕雞》這齣戲劇裡面的演出名字「小安安」（台灣話為「翁安落」）聞名。「翁安落」這個名字，仍為60歲以上歌仔戲戲迷所熟悉。
1957年，13歲的楊麗花正式成為「宜春園」歌仔戲劇團的成員，所有演出均為「女扮男裝」小生演出。因為她扮相優美，不但迅速成為該團的台柱，隨後的1961年更以《陸文龍》一劇走紅全台灣。這齣戲也奠定她為「台灣歌仔戲第一小生」的名號。
內臺戲與電影歌仔戲
1962年，楊麗花被「賽金寶歌劇團」挖角，除了繼續以小生扮相於歌仔戲界受到觀眾歡迎外，也連同該劇團於當時的台語電影風潮推動下，在1960年代期間演出十數部歌仔戲台語電影。此較值得一提的是，這時期楊麗花還以「女裝」扮相，於借用30年代台語歌謠歌名拍攝而成的政令電影「望春風」擔綱擔任「女主角」，這是楊麗花極為罕見的演出。
這階段的楊麗花的演出重心，已從1950年代末期的野臺戲轉為戲院演出的內臺戲。許多戲院甚至為了楊麗花，把本來放映電影的戲院，改裝成適合歌仔戲演出的舞台。
電台與電視演出
1965年，楊麗花加入台北「正聲天馬歌劇團」。該劇團時為正聲廣播公司的子劇團。楊麗花的歌仔戲電台演出，雖不是歌仔戲界的第一，但是以「倍思調」、「慢頭」、「慢尾」、「大哭」等等傳統老曲調，獲得各界的矚目。
同年，甫開播不久的台灣第一家無線電視台——台灣電視公司，看中楊麗花可能帶來的電視廣告收益，特地邀請楊麗花參與演出。而演出戲碼為《精忠岳飛》的楊麗花，以女生身分演出岳飛一角，也立即獲得電視觀眾的喜愛。不但使「岳」劇成為台灣無線電視史上第二齣轟動的電視歌仔戲（第一齣為1961年演出的《雷峰塔》），也使楊麗花成為繼廖瓊枝與何鳳珠之後的第三位電視歌仔戲藝人。事實上，楊麗花也是這三個人當中最活躍的一位。
1969年，累積數十檔電視歌仔戲主角與製作經驗的楊麗花，成為「台視歌仔戲團」團長，正式將演出重心轉移到無線電視。
黃金時期
1971年，台灣無線電視從黑白邁入彩色。第一齣彩色電視歌仔戲《相思曲》，正是由楊麗花與小艷秋主演。
1972年台灣電視公司為振興民間藝術歌仔戲，吸收了台視、中視、金龍、華夏四大歌劇團的精英，組成了「台灣電視聯合歌劇團」，被網羅的歌仔戲名伶除了「台視團」的楊麗花、青蓉、許秀年、吳翠娥、吳梅芳、葉文瓊、許仙姬、李如麟、尤添義、柯美惠等人外，還有原屬「中視團」的王金櫻、黃香蓮、高玉珊以及在中視演出的「金龍團」葉青、任蓉等人。
這個以楊麗花為中心的台視歌仔戲團，連同知名歌仔戲編劇狄珊，以新穎的服裝，緊湊的劇情，加上廢除武場現場演出與加強音效等因素，納入了新生代的歌仔戲戲迷。同時也網羅有歌仔戲基礎的演員加入助陣，如1979年拍攝「蓮花鐵三郎」時則網羅了早期曾經參加過王明山歌仔戲團，但卻靠連續劇在電視走紅的司馬玉嬌
1970年代是楊麗花與電視歌仔戲的黃金時期，這時期讓楊麗花成為台灣歌仔戲的同義詞。而此間代表作有《七俠五義》、《碧血青天》、《萬花樓》、《隋唐演義》、《楊家將》、《俠影秋霜》、《蓮花鐵三郎》、《青山綠水情》、《龍鳳再生緣》、《薛平貴》、《鐵扇留香》、《情海斷腸花》、《傳奇故事》、《鐵漢金鷹》、《薛丁山》、《西江月》、《恩怨情天》、《虎膽義魄》、《薛仁貴征東》、《白衣童子》、《梁山伯與祝英台》、《洛神》、《狸貓換太子》、《風流才子唐伯虎》、《年羹堯新傳》與《孫臏下山》等戲碼，總名《楊麗花歌仔戲》。
1994年8月27日，楊麗花正式宣布，結束與台視的合作關係。她表示，與台視合作30年來，從無二心；但台視發函說往後著作權要收回，「我是個創作者，一向最重視版權」，與台視就著作權問題溝通無效，所以決定脫離台視。
「電視歌仔戲」原本就是藝術包裝的商品，它和所有的電視節目一樣，是靠著廣告的支持而生存的，商業與本土藝術的結合或多或少會產生一些令人詬病的問 題。但是楊麗花藉由科技之利、傳播之便，讓傳統歌仔戲得以在台灣政府不重視的情況下留存，讓歌仔戲脫離「外台」與「內台」的侷限，這是楊麗花對台灣歌仔戲 的重大貢獻。
重回舞台
1990年代，解嚴後的台灣，允許世界各國影視娛樂進入，加上有線電視興起，依賴台灣無線電視產業來生存的楊麗花電視歌仔戲漸次沒落。除此，楊麗花之後的小生接班人，也無法接續楊麗花的氣勢，這些因素導致楊麗花所組成的台視歌仔戲團無法繼續1970年代、甚至1980年代的台灣歌仔戲榮景。
雖然如此，楊麗花仍繼續培養新人。並將表演觸角重新伸出大型舞台，這裡面以1991年、1995年與2000年，2007年於國家戲劇院推出《呂布與貂蟬》、《雙槍陸文龍》與《梁祝》、《丹心救主》為其代表作。
楊麗花現任麗花傳播股份有限公司總經理，掌握了一部份的楊麗花歌仔戲的版權。
延伸閱讀
林美璱著，《歌仔戲皇帝：楊麗花》，台北：時報出版，2007年 ISBN 978-957-134-727-1
- 第105頁（空中開唱）
- 追逐楊麗花看戲的戲迷，並非全是婆婆媽媽，有很多在學的學生，也會利用放學時間，趕著戲將散場前十五分鐘，進場"撿戲尾"。 這些學生，很多也成為固定觀眾，他們雖沒錢，但為了表達對心中偶像的崇拜，也會各出奇招來送"禮"。 曾有學生從家裡抓了只鴨子，送到後台要給楊麗花，楊麗花知道後，正色訓斥這學生： 「你根本還不會賺錢，卻學人家送禮物給我，這禮物我不收，如果再這樣，我就不跟你說話。」
- 或許自己書念得少，楊麗花特別在意這些學生觀眾的課業，惕勉他們別因為看戲而疏於功課，甚至告訴學生，如果考了好成績，還可以來跟她要獎品呢!
- 第120頁（演進電視螢幕）
- 還有一次，楊麗花應邀到一家新開張的飯店剪綵。
- 「我永遠記得，那天，我穿了一件新買的時髦洋裝，領口、袖口和裙襬的地方，都有一圈長長的時裝羽毛，好漂亮。」
- 飯店前圍得黑壓壓的人潮，在她剪完綵後，立刻哄然的湧上前，大家爭相跟她握手。 經過漫長的推擠拉扯後，待安全人員把她護送突圍出去時，天啊！ 她的 「毛」都被拔光了。
- 「混亂中，我只感覺到身上的衣服一直被東拉西扯，結果新衣服上的羽毛，除了胸口這一撮，他們大概怕『非禮』到我，所以勉強倖存外，袖口、裙襬全都光禿禿了。」
- 好笑的是，在她離開飯店時，還聽到外頭尚未散去的人群中，有人興奮地嚷著：「我拔到楊麗花的毛了！」
- 雖然，一件新衣就這麼毀了，但不減楊麗花感念戲迷愛戴的心。 當時，她閒暇時最常做的事，就是埋首苦練簽名。 她說：『我要把簽名練漂亮一點，這樣送給戲迷時，才有誠意。』
- 吳梅芳回憶，一九六九年，他們初到高雄體育館演出時，台視派了好多人，以手拉著手的人龍隔出一條路讓楊麗花走。『吼！好像在迎馬祖一樣！』
- 那次，楊麗花準備了一萬張簽名照，一下子就送光了。而那一萬張簽名照，都是書寫並不快速的她，熬夜親筆所寫。 簽名是件小事，但楊麗花的執著，在在顯露出她對成名的珍惜。
- 第130頁（兼戰大銀幕）
- 經由跟張帝的合作，楊麗花深切反省：「人不可貌相! 我當時的作為，就是個負面教材! 」
- 第132頁（兼戰大銀幕）
- 堅持不跟男演員有親熱戲
- 第136頁（兼戰大銀幕）
- 一、二十年前房地產廣告興起時，就有人以三百五十萬的廣告天價，要求她代言；當時再大牌的代言費，也不過一、二百萬片酬。 奈何，有所堅持的楊麗花，除了呼籲防範颱風、防範登革熱等公益廣告外，始終認為不適合拿明星身份為商品背書，因此即便面對白花花的銀子，仍然不為所動。
- 第157頁（台視鎮台之寶）
- 第187頁（心繫薪傳）
- 第188頁（心繫薪傳）
- 潘麗麗：「我應考時，楊阿姨問我有沒有需要幫忙的？我說我沒地方住，也需要在受訓之外兼差工作。 誰知道阿姨真的安排我住在姨丈開的『保民醫院』宿舍，又讓我去姨丈的另一家貿易公司上班，碰到這麼好的人，我真的覺得好慶幸!」
- 第196頁（心繫薪傳）
- 陳亞蘭：「我最記得才到阿姨家沒幾天，阿姨就叮嚀我謹記『只能羨慕不能忌妒』這句話，她要我對別人的成就，羨慕之餘更要努力求進步，切忌心存妒念，因為忌妒不能人和，唯有虛心求進，才能利己而服人。」
- 楊麗花愛之深、責之切，怕她誤入歧途，所以總秉著「會罵才會疼」的心態，時時提醒她「舉頭三尺有神明」、「人在做天在看」、「惜花連盆」、「入山看山勢、入門看人意」之類為人處事的道理。
- 第198頁（心繫薪傳）
- 楊麗花開歌仔戲訓練班，成績斐然，連大學的歌仔戲社團都想請她去演講、授課。 不過，她自認沒念過幾年書，雖然有實務經驗，卻沒理論基礎，實在沒把握做教書講課這麼嚴肅的事。 只是，放棄可以接觸不同階層戲迷的機會，也屬可惜。 因此，在台視支持下，想出了兩全其美的辦法，於1982年九月，在台視舉辦了一場「大學生會見楊麗花」座談會，讓楊麗花與大學生做實際的接觸。（台視原本 定名「楊麗花會見大學生」，但她認為不妥而改名）
- 第209頁（姻緣天註定）
- 她在決定與洪文棟廝守終身後，考慮著洪文棟的4個小孩，有大有小，還有正值青春期的，為求婚後能和諧相處，她先搬進洪文棟家裡「試婚」，把散居奶奶家、保母家的孩子都接回來。
- 「文棟當時告訴我，不一定要跟小孩同住，但我認為必須住一起，才有家的感覺。」
- 第212頁（姻緣天註定）
- 婚禮現場擠爆人潮，是洪文棟始料未及 ：「我一開始原本想以請柬來過濾進場賓客，可是我知道阿洛對她的觀眾一向很好，而且人都來了，所以只能祈禱婚禮順利進行。」
- 第215頁（姻緣天註定）
- 雖然婚禮被「亂」成這樣，但楊麗花並不怪「花迷」，體諒地說他們只是想「沾」自己的喜氣，才有如此激情的舉動。
- 第221頁（無私的母愛）
- 楊麗花對待這四個小孩，不只視如己出，甚至還進一步的關心到孩子們與生身母親的情感維繫。孩子們都能感受阿姨（楊麗花）的母愛，也明白因為有這麼充滿愛心與包容心的阿姨，全家才得以團聚，重享家庭的溫暖。
- 而從小黏著楊麗花的小兒子洪士琪，長大後更直言： 「讓我真正感受到母愛的是阿姨，所以在我心裡頭，早就認定她是我們的媽了!」
- 第237頁（超級助選員）
- 楊麗花強調，她不是把錢看得很重的人，否則，動輒幾百萬的工地秀剪綵，她為什麼推辭再三？
- 「年輕時，我因為家計，所以一再惕勵自己要努力賺錢，但是走紅之後，我早就把心力轉向如何回饋觀眾、如何延續與發揚歌仔戲的使命上。」
- 第249頁（求新求變）
- 工作人員看著師徒倆如此下苦功，雖然感動，卻也忍不住竊竊私語地討論，疑惑有必要為了這短短一場戲，投入這麼大的心力嗎？
- 「當然有必要! 大家常說『作戲的瘋、看戲的傻』，其實看戲的觀眾才不憨不傻，他們連我胖了幾公斤都看得一清二楚，眼睛可厲害啦!既然要演，就要抓住箇中精髓，不能存著投機心態去瞞混觀眾。」
參考資料
個人網站
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